《熊出没·逆转时空》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-30

     这是一个封建时代中国女人的悲剧,父亲一死,她被继母嫁给(卖给)了染坊主,染坊主家暴,她靠天青翻身,儿子大了,却仇恨生父,最终害死养父(染坊主),杀死生父.     很清晰的可以看到,她悲剧的一生在于她从来不能为自己的人生做主,只能靠运气遇到一个男人,好则大幸,不好,则多麻木或发疯或自杀,像田小娥一样通过通奸找到盟友反抗丈夫几乎是唯一出路,但在旧时代又面临无尽的道德压力,社会影响,家庭后果.     儿子虽杀了父亲,但却没能超脱这悲剧的轮回.     菊豆失去了一切的男人,却未得到自由,而是没了人生.     无一人无辜,但又无一人有意,他们都惹人厌恶,又值得同情.     这一切才是超越这一个例的可悲和无奈.     冤冤相报,没有赢家.     老谋子挖掘够深,或是原著够好.     染坊使他能尽展色彩天赋.     演员极其细腻到位.     李保田精彩,巩俐天才,尤其喜欢偷窥洞那一段初印象是配乐和以往看的默片很不一样,暗潮的中古之声和空谷幽声加惊悚片的不协和弦乐.     两幕烙印记忆的景象:病房高窗外似真似幻的人头/窥视者(抛下悬念);用毫无痕迹的叠画处理一只巨大的胳膊伸到男主的病床上方,似压迫似剥夺,将其从梦魇中惊醒,冲击力和象征意味十足.     移植的手作为某种陌生的恶的延续幻象,先是终止男主的艺术事业和理想,再是瓦解其伦理主体性,而后指纹和字迹作为犯罪证据将其沦为替罪羊.     结尾真相大白,干净的手+自我暗示+爱的光辉,看似宽慰实则厚黑,诲淫诲暴的邪恶他者和神圣意志在我们体内,不存在一个主体是绝对的自我,我们所知的无非总是大他者的知识,在某种意义上每个人都是奥克拉,甚至比他还无知无觉地被看不见的手植入和操纵.     从抛出“意识是身体的副象”的噱头,到强调无意识的作用,是情节转折之下的深层向度转换.     光头强是一名普通程序员,却常梦见陌生的森林和两头狗熊.     直到他跟上司出访大客户,终于想起:他原是森林的小导游,偶然得到一次重新选择人生的机会.     为了挽救旧时间线里的熊大熊二,光头强开始一场奇妙的时空冒险.

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