《去唱卡拉OK吧！》：漫威宇宙的新英雄群体-影视

《去唱卡拉OK吧！》：漫威宇宙的新英雄群体

2024-10-12

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《去唱卡拉OK吧！》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《去唱卡拉OK吧！》和《去唱卡拉OK吧！》好很多。二，古装与现代的过渡，《去唱卡拉OK吧！》之前，老黑拍的一直是现代题材，《去唱卡拉OK吧！》是个人写照不算，《去唱卡拉OK吧！》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《去唱卡拉OK吧！》《去唱卡拉OK吧！》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《去唱卡拉OK吧！》差别巨大，所以《去唱卡拉OK吧！》有偶然成分，《去唱卡拉OK吧！》就很成功。老黑真正成熟其实是《去唱卡拉OK吧！》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。倘若没有后来今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭题材中挣得一席地位，但无奈后来者胜于蓝，把内容拔得过高，导致本片的光彩泯灭了不少。从内容来说，本片偏向限制性叙事，大部分视角在阿玲婆的身上展开，这与后来今村昌平采用的开放视角不同，视角决定叙述环境，个人视点令电影局限在家庭，而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”，但实为欲望与情感的混合体。从技术来看，那几个炫目转场都是舞台手法，而远景的选取也有浓重的舞台味道，甚至打光应用都是，但在镜头运动上，环摇与平移的应用令影像活力十足，摄影棚搭造的场景也精致无比，但在现实主义倾向的文本中，未免有些过头了，三味线和说书人的应用，从旁白上增添了本土意味，但也限制了观影体验，而末尾那大段的上山镜头，搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲，也是威力十足。

由于某种原因想要变得擅长唱歌的黑社会成员成田狂儿（绫野刚饰）邀请担任合唱部部长的中学生冈聪实去卡拉OK指导他唱歌。聪实虽然讨厌狂儿，但还是进行了歌唱指导，在这过程中两人产生了奇妙的友情。合唱部部长冈聪实由试镜选拔而出的斋藤润饰演。