倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影，实在是低估本片了.     电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时，真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述，而为了实现这一目标，瓦尔达并未大量使用旁白的手法，而是将主观视角下的画面与外来人物的参与，相互叠加剪接，构成其心理转换的全过程，从而体现心理空间的变化，这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素.     而因为主角的性别身份，也为电影赋予了女性觉醒的意义，使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟，也是对于整个性别群体前途的另类表述.     依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况，还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画，在她的流转中，我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息.     而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话，则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造.     五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.     在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.     在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同.     溯其源，《三个火枪手：达达尼昂》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《三个火枪手：达达尼昂》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类.     从卢浮宫到白金汉宫，从巴黎的排水沟到拉罗谢尔围城……在一个因宗教战争而分裂的王国，在英国入侵的威胁下，少数男女将相互争斗，将自己的命运与法国的命运联系在一起.     -弗朗索瓦·西维尔-文森特·卡索-罗曼·杜里斯-皮奥·马麦-伊娃·格林-路易·加瑞尔-薇姬·克里普斯-琳娜·库德里-雅各布·福琼·劳埃德-蕾切尔·郭-亚力克西斯·马沙利克-拉尔夫·阿穆苏-马克·巴贝-帕特里克·米勒-伊凡·弗拉内克-艾瑞克·拉夫< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示参考资料Dimitri Rassam马丁·布尔布隆Meryll Adjedj、Carole Amen、David Biet、Juliette Crété、Julien Dara、Louis Giacobetti、Melvin Nkosi 、Emmanuelle Tan马丁·布尔布隆、亚历山大·德·拉·巴特里耶、马修·德拉波特、亚历山大·仲马Nicolas BolducElodie DemeyPatrick SchmittEtienne MercierEmilie Bourdet 、Avril Carpentier、Valérie Chapelle、Bénédicte De Lataillade、Sandrine Denis、Marthe Faucouit、Mathilde Josset、Frédérique Ney、Stéphane Robert、Marie-France Thibault、Chloé Van LierdeThierry DelettrePhilippe Cord'homme参考资料获奖时间获奖名称获奖情况2024年2月第49届凯撒奖最佳艺术指导获奖网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.527372023-12-11.