《戈德曼审判》：皇后乐队，音乐传奇-影视

《戈德曼审判》：皇后乐队，音乐传奇

2024-10-12

长评「炼丹炉内外，恶与苦的轮回——《戈德曼审判》邪教体系与拉片细节漫谈」纲目：商业剧作法；逻辑瑕疵和补救；镜头、妆效、同期后期声，锤杀戏分析；楔子的运镜、影像形式、窥视感；开篇的讽刺伏笔；房子的功能属性；信众、驯养家庭、邪教构架（世界观、教义、迷信、仪式、组织）及互惠关系；殉难者筛选标准，词语意义的矛盾；仪式感的耸立与坍驰；尾声我见；安娜和露西，安娜是圣贤，羔羊，滑向道德的人。“双姝情”的动人处——作为一部法国电影，影片的奥秘不在那些刻板印象里，如纯粹的蕾丝罗曼戏、青梅竹马的田园牧歌，而是糅合不同电影类型和更深的宗教社会议题，爱情是那道辅餐，连同那个没挂断的电话里，母亲坚持反复的“哈喽”声，简练而犹有意味。这些片段的意义，在于激起观者最大的不忍，不忍之后，反邪教的终点，也就前所未有地接近我们了。人家这个“杀妻”不见血，彻底杀死灵魂，万花丛中过片叶不沾身，猜忌是婚姻之无法避免，绝妙。主角一直不是做事做绝型，永远审时度势给自己找退路，认为最后男主被洗白的观众可能被骗了，拉片仔细观察，用来“洗白”的只是一面之词。镜头的用法出神入化，过半分自作聪明，少半分意兴阑珊，心理暗示无所不用其极，人物上各个闭环而没有机械感，小资式的漫不经心里躲着惊弓之鸟，处处相称、恰当，相比于希区柯克最出名的几部我更喜欢这部，非常完整、惊悚兼具形式美。最后十分钟惊为天人，这高潮迭起令人眩晕脑热。格兰特迷惑性极强的表演，看似松懈又浑身是戏，学都学不出来。非要说不满足的地方是引入侦探小说家，但也不是强加，有一定的时代特征，还做了一场精美的饭局对话，充分考虑到情节逻辑以及观众的接受度，放在今天当然古旧了点，但启发性极强。他是一个无法无天的亡命之徒，还是一个被种族主义警察国家迫害的任性青年？1976年，对皮埃尔·戈德曼的第二次审判使法国陷入分裂。当时，这位极左翼活动家因四起抢劫案被重新审判，其中一起导致了两人死亡。他否认自己与后一案件有任何关系。Pierre Goldman 阿里耶·沃索尔特 Maître Georges Kiejman阿图·阿拉里-斯戴芬·古林-提列-尼古拉斯·布赖恩松-Aurélien Chaussade-Christian Mazucchini-Jeremy Lewin-耶日·拉齐维沃维奇-Chloé Lecerf-拉埃蒂恰·玛松-Didier Borga-Arthur Verret-Priscilla Lopes-保罗·让森-Priscillia Martin-泽维尔·奥贝尔< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示塞德里克·康纳塔莉·赫茨伯格、塞德里克·康参考资料获奖时间奖方获奖方获奖情况2023年第七届平遥国际电影展“首映”单元《戈德曼审判》入围