社会题材电影——韩国无疑走在世界前列. 从《噬血芭蕾》到近来很火的《噬血芭蕾》,无不体现韩国电影挖掘素材的高超本领与精湛的艺术表现力. 家暴案件中,被害人往往要回到施暴者身边,与其共同生活,而法律无能为力,甚至产生消极的影响. 遭受家暴的孩子是否有出路?还是像首尔律所大咖所言,只能怪命不好?遭遇家暴的孩子,剥离亲生父母是否过得更好——这本身就是问号. 如果父母都无法给予爱,可以指望后妈么?又或者指望政府、社会机构?所谓的儿童福利机构,被电影嘲讽得还不够么?遇到这样的天使,多彬们是幸运的. 没有呢?怕是绝大多数孩子的境况. 我突然开始理解甚至支持某些丁克,有些人就是不适合养育孩子,且不论养育的社会压力,从给予孩子全方面的爱而言,丁克也是一种行善啊!柳善演得真好,这后妈我算是恨之入骨了!缺爱的母亲恐怕不是好母亲. 7/10. 托纳多雷真正想表现的是自我精神的认知,奥诺雷缜密而清晰的表述能力完全有资格成为作家,但他宁愿做精神上狼狈的流浪汉,孤儿院的苦难、抄袭与名利的压力,自我和本我之间的巨大落差成为奥诺雷堕落的借口:依靠酗酒寻找片刻安宁,不敢从写作中探索生命意义,终于活不下去,刮掉胡子、拿出手枪来挣脱自我的伪装,开始审视本我的存在. 雨的意象引人注目,开头雨夜狂奔后随着奥诺雷暴躁的言辞躲闪,警局里漏雨越来越多,直到奥诺雷认清自杀的现实正视本我,窗外放晴,探长的神态变得和蔼,命令解开手铐应许奥诺雷打那通一直想打的电话,这意味着雨的精神洗礼结束,自我与本我做最后的通话告别,注视着新来的亡魂,踏上通往天国的车. 奈何桥的接引人不像孟婆一样叫死者忘却过去,反而用盘问引导死者接受过去,这种神话设定就是体现东西文化的差别吧.
据DL报道,Radio Silence团队将执导环球影业未定名怪物电影. Radio Silence是马特·贝蒂内利-奥尔平、泰勒·吉列特、贾斯汀·马汀内斯(已单飞)和查德·维拉利亚四人于2011年成立的一个电影人组合,曾执导或部分参与制作的作品有《致命录像带》系列、《恶魔预产期》、《一路向南》、《爆血新婚夜》、《惊声尖叫5》、《惊声尖叫6》等,主打惊悚题材. 该项目将类似之前的新版《隐形人》和即将上映的《伦费尔德》,是对环球旗下经典怪物角色进行全新诠释的惊悚类作品. 环球对预算、分级和影片具体类型没有任何限制(no restrictions on budget, rating or genre),它们不是任何“电影宇宙”的一部分,每部电影都能够独立存在、发挥创意. 整个方向强调作者驱动,环球欢迎任何有原创性、有才华、敢于尝试的创新型电影创作人为旗下的...
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