《年少日记》:女性独立,时代变迁
2024-10-12

     极端点说,女主并非真正意义上的主角,这是一次时间和空间主导舞台的表演,导演从这两个维度榨干了观众的耐心,同时极力向生活的本质靠拢:漫长、随机、无意义、生活本身时刻在消解它所包含的一切.     第一天奠定了非常好的机械和程式化的基础,因此第二天开始,一些细微的意外事件出现,表面的确定性被动摇,我已经预感到后来会发生什么,虽然对象不明.     把波德莱尔的《年少日记》和儿子的睡前自白以及“刺入”关于性和死亡的隐喻对比起来看,就是一场波澜不惊的表层之下暗自酝酿的暴风雨,激情、反抗和残酷都在其中了.     但是比起真正的残酷,一个女性在现实生活中承受的逼迫和残酷,结尾都要算是松快的了,能有那么一个瞬间的迅疾的巨大的出口,哪怕只有一瞬间,哪怕未来始终悬浮于未知.     相比之下,生活还要更少一些戏剧,更多一些拖延和缓慢且更残酷的折磨.     越来越看不懂广电了,以留住真善美、弘扬真能量为基调不让一些现实佳作上映,这个可以理解,但为什么像本片这种乱七八糟、狗屁不通还敢自称电影的文化垃圾也能上映,你们是眼瞎吗?梦想是个好词,有梦想让人钦佩,但梦想却不能拿来贩卖的,从某档选秀节目开始,梦想有点被用烂的节奏,真怕这个词汇遭遇小姐一样的待遇.     本片的导演兼主演又是一个武行,近几年这样的片子很多,强调真打,或许是以前的功夫明星太耀眼,又或是如今功夫片真的后劲乏力,他们拼了命的往前冲,遗憾的是,无一例外都失败了,而本片更是失败中的失败.     所以看到片尾那些拍摄花絮和关于梦想的自白,回味片子的糟糕,而且还是少见的老乡的电影人,简陋的化妆道具,又暗又雾的摄影,尴尬的表演,随处可见的穿帮和随心所欲的剪辑,即便那些所谓自称玩命的动作,连成龙玩剩下的都不如.     《年少日记》是由卓亦谦执导兼编剧,黄梓乐、郑中基、卢镇业、何珀廉主演的剧情片.     该片于2023年11月16日在中国香港上映,2024年4月19日在中国内地公映.     该片以成年与少年时期双线并行的方式进行叙事,讲述了在中学任职的郑Sir意外发现一封没署名的遗书,他必须跟时间赛跑,找出企图轻生的学生,阻止悲剧发生的故事.     2023年,该片获得第60届金马奖最佳新导演奖并入围第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元.     2024年,获得第30届香港电影评论学会大奖推荐电影奖、入选豆瓣2024年最值得期待华语片、入围第36届东京国际电影节世界焦点单元.     截止至2024年5月15日,该片在全球累计票房545.8万美元.

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